Bối cảnh phim dựa trên lễ hội Día de los Muertos (Ngày của người chết)
của người Mexico, vào ngày này, các gia đình sẽ tập trung lại cùng bày
tỏ sự tôn kính tổ tiên bằng cách lập bàn thờ và trang trí mộ phần của
họ.
Bộ phim (ra rạp ở Việt Nam ngày 24/11) xoay quanh cậu bé Miguel (do
Anthony Gonzales lồng tiếng) khao khát trở thành nhạc sĩ có chuyến phiêu
lưu đến vùng đất của người chết, một thành phố cao ngất là nhà của
những người yêu thương đã mất. Trong quá trình nghiên cứu, các nhà làm
phim của Pixar đã đến Mexico và ở kè kè với nhiều gia đình để quan sát
cách họ tỏ lòng tôn kính với tổ tiên. Những dấu ấn truyền thống (chẳng
hạn như đường hoa và nến thắp sáng rực rỡ nhưng ấm áp) được kết thành
ngôn ngữ hình ảnh của phim. Trong bài này, đạo diễn Lee Unkrich (phim
Toy Story 3) và nhà thiết kế sản xuất Harley Jessup giải thích cách sử dụng ba cảnh quan trọng trong phim.
Cảnh bước vào xứ sở của người chếtMiguel
bước theo luống hoa tỏa ánh sáng rực rỡ dẫn cậu bé vào xứ sở của người
chết. Trong chuyến đi đến Mexico vào ngày lễ Día de los Muertos, các nhà
làm phim thấy những cánh hoa cúc vạn thọ kéo thành một đường dài từ
nghĩa trang về đến nhà - tượng trưng cho con đường giúp dẫn dắt linh hồn
tổ tiên về nhà. “Từ ý tưởng đó, bộ phận viết kịch bản thực sự đã kết
nối hai thế giới bằng cây cầu hoa cúc vạn thọ mà chúng tôi cố gắng tạo
dựng đẹp mắt hết mức có thể,” Jessup nói.
Quang cảnh của vùng đất này được lấy cảm hứng từ thành phố Guanajuato,
nơi từng là thị trấn khai thác bạc nằm trên sườn đồi, xen lẫn đây đó
những tòa nhà có màu sắc tươi sáng tạo ra hình ảnh kiến trúc chiều dọc.
Các
nhà làm phim đã biến hóa thành thiết kế tuyệt diệu với những cụm tháp
cao gần một dặm (khoảng 1,5 mét). Vì dân số thành phố tăng lên mỗi ngày
khi có người mới chết đến, số dân này tiếp tục được thêm vào các tòa
tháp làm chúng vươn cao hơn lên trời. Nhưng Jessup nhấn mạnh rằng các
họa sĩ hoạt hình luôn suy nghĩ về phần nền móng của thiết kế. “Chúng tôi
muốn tạo ra vùng đất của người chết chân thật và thực sự gắn kết với
văn hóa Mexico chứ không phải kiểu tùy tiện tưởng tượng,” anh nói.
Ngợi ca cuộc sống bằng ánh sángTrong một cảnh đầu phim
tại thị trấn giả tưởng Santa Cecilia ở Mexico của Miguel, cậu bé rảo
bước qua một khu nghĩa trang. Thiết kế dựa theo một nghĩa trang cộng
đồng mà các nhà làm phim đã ghé thăm ở các bang Oaxaca và Michoacán.
“Khi bước vào những nghĩa trang này, bạn sẽ thấy chúng tuyệt đẹp,”
Unkrich nói. “Trông như một biển nến bao la vô tận, và hoa cúc vạn thọ
khắp nơi. Chính những điều đó tạo nên thứ ánh sáng vàng đẹp đẽ này.” Khi
đến chăm nom, dọn dẹp mộ phần của người thân yêu, một vài gia đình chơi
nhạc nhỏ tiếng và những gia đình khác dành cả đêm ở đó. Các nhà làm
phim muốn ghi lại khung cảnh vừa trang nghiêm, vừa gần gũi, thân tình.
Trong
nghĩa trang, Miguel đến viếng mộ người truyền cảm hứng cho cậu, nhạc sĩ
siêu sao Ernesto de la Cruz. Lăng mộ nổi bật của Ernesto được làm theo
đài tưởng niệm những thần tượng giới giải trí Mexicon như Pedro Infante
và Jorge Negrete.
“Chúng tôi cố gắng làm điều gì đó vượt xa khỏi
mọi thứ kể trên,” Unkrich nói, “vì chúng tôi đang tạo ra một nhân vật
giả tưởng, là người nổi tiếng nhất từ trước đến giờ ở Mexico.”
Nhà ga Marigold Grand CentralĐây là nút giao thông trung
tâm dành cho những người thân đã mất (được mô tả là những bộ xương siêu
cấp) đi đến vùng đất của sự sống. Trong chuyến hành trình, Miguel đi đến
đó và phải quay ngược lại nơi này để đến vùng đất của sự sống. Các họa
sĩ hoạt hình để ý đến hệ thống vận tải và nhà cửa thực tế của Mexico
City. Ví dụ, xe đẩy được dùng làm toa xe tái chế ở thành phố đó. Những
rào chắn và cột chống bằng sắt của tòa nhà Palacio de Correos xây dựng
năm 1907 thuộc khu di tích lịch sử của thành phố Mexico City, cũng
truyền cảm hứng cho các họa sĩ hoạt hình. Ngoài ra, họ còn nghiên cứu
thêm về khách sạn Gran Hotel gần đó, nơi có trần kính màu sặc sỡ. “Điều
chúng tôi cũng thích thú là nơi đó thực sự có kết cấu xương,” Jessup nói
đến tòa nhà, “vậy nên chúng tôi có thể đưa nhiều họa tiết xương vào các
chân cột và kính màu ghép.”
Dịch: © Minh Châu @Quaivatdienanh.com
Nguồn: The New York Times