• 28 năm sau: Hậu tận thế - Phim xác sống lây nhiễm văn hóa đại chúng như thế nào

• Trailer 28 năm sau: Hậu tận thế là ví dụ hoàn hảo về cách quảng bá một bộ phim

• 28 năm sau: Hậu tận thế ra sao từ trailer 28 Years Later

Đạo diễn, biên kịch, nhà sản xuất phim điện ảnh và truyền hình người Anh Danny Boyle (trái) trên phim trường 28 Years Later với Aaron Taylor-Johnson (phải) và Alfie Williams (giữa)

28 Years Later tiếp nối 28 Days Later năm 2002 và 28 Weeks Later năm 2007, nhưng đây cũng là phim đầu tiên trong bộ ba phim zombie mới. Dự án năm 2002 do Danny Boyle đạo diễn, Alex Garland viết kịch bản, và bộ đôi này đã tái hợp trong bộ phim mới nhất, ra rạp vào ngày 20 tháng 6 (ở Việt Nam với tựa 28 năm sau: Hậu tận thế). Họ cũng đã hợp tác cho phần thứ hai, do Boyle sản xuất, Garland viết kịch bản và Nia DaCosta đạo diễn. “Chúng tôi đang tìm kiếm nguồn tài trợ cho bộ phim thứ ba, nhỡ đâu có người muốn giúp,” Boyle đùa tinh quái khi giới thiệu phim tại Rome.

“Đã lâu tôi mới quay lại thế giới của 28 Days Later,” ông nói thêm, giải thích sự vắng mặt lâu trong chuỗi phim. “Đây là bộ phim vẫn được nhiều người xem và yêu thích, nhưng chúng tôi đã quyết định với Alex rằng chúng tôi sẽ chỉ làm nếu anh ấy có ý tưởng hay.” Cuối cùng, Boyle cho biết, chỉ vì có “hai điều chúng tôi thực sự muốn đưa vào: Brexit và Teletubbies.”

Nhân vật của Taylor-Johnson muốn con trai noi gương mình, thể hiện “tư duy của nước Anh những năm 1950, khi nam và nữ có vai trò riêng biệt. Hành trình của Spike chính là hành trình của bộ phim: Spike rời khỏi xã hội bảo thủ đó để tìm con đường riêng của mình

Chương trình thiếu nhi của Anh mở màn 28 Years Later, sau đó sớm đưa chúng ta đến hòn đảo có một cộng đồng nhỏ sống tách biệt với những sinh vật quái dị được giới thiệu trong các phim trước. Dàn diễn viên bao gồm Jodie Comer và Aaron Taylor-Johnson trong vai hai vợ chồng, cùng diễn viên mới trên màn ảnh Alfie Williams trong vai con trai họ, Spike.

“Hành trình của Spike chính là hành trình của bộ phim,” Boyle cho biết. “Chúng tôi muốn làm một bộ phim kinh dị, nhưng cũng muốn nói về gia đình và những thay đổi mà gia đình có thể trải qua ngay cấp độ tập thể.” Nhân vật của Taylor-Johnson muốn con trai noi gương mình, thể hiện “tư duy của nước Anh những năm 1950, khi nam và nữ có vai trò riêng biệt.” Boyle cho biết việc loại bỏ các giá trị lỗi thời được lấy cảm hứng từ Brexit. Spike rời khỏi xã hội bảo thủ đó để tìm con đường riêng của mình, “trong phim, điều này đại diện cho sự tiến bộ.”

Jodie Comer và con trai Spike (Alfie Williams)

Boyle đã dành nhiều lời khen ngợi Williams, lưu ý rằng các diễn viên trẻ dường như đặc biệt chuẩn bị tốt cho thách thức làm phim ngày nay. “Thật bất ngờ thấy diễn xuất đã thay đổi thế nào ở những diễn viên rất trẻ,” ông nói. “Tôi nghĩ đó là hiệu ứng của chuỗi phim Harry Potter. Xem những phim đó khiến các em thốt lên, Tại sao mình không diễn được như vậy chứ?” Ông cũng nói không muốn tái hiện lại cảnh London hoang vắng trong 28 Days Later, mang lại cảm giác khác trong thế giới hậu COVID. “COVID buộc chúng ta phải thay đổi đường chân trời của mình,” ông nói. Trong phim này, mọi người cũng đang vật lộn với một loại virus chết người. “Sau bao nhiêu năm, những người sống sót không còn chỉ trốn tránh nó mà chấp nhận mạo hiểm.”

Loại virus ở trung tâm của các phim 28 này khiến nạn nhân giận dữ — phản ánh tác động mà công nghệ có thể gây ra cho người dùng trong thế giới thực. Nhưng Boyle cũng dựa rất nhiều vào công nghệ đó để làm bộ phim này.

Loại virus ở trung tâm của các phim 28 này khiến nạn nhân giận dữ — phản ánh tác động mà công nghệ có thể gây ra cho người dùng trong thế giới thực. Nhưng Boyle cũng dựa rất nhiều vào công nghệ đó để làm bộ phim này. “Chúng tôi sử dụng rất nhiều iPhone,” đạo diễn cho biết

“Chúng tôi sử dụng rất nhiều iPhone,” đạo diễn cho biết. “Ngoài ra còn rất nhiều máy quay nhẹ. Chúng tôi không muốn bất cứ thứ gì nặng nề vì phải di chuyển trong thiên nhiên tươi đẹp. Đó là lý do tại sao chúng tôi cũng sử dụng nhiều máy bay không người lái; chúng tôi sẽ đưa các diễn viên vào cảnh quay và sau đó quay họ bằng những máy bay đó.”

Ý đồ của Boyle là tìm ra cái gì mới mẻ về mặt hình ảnh: “Bộ phim đầu tiên được thực hiện hoàn toàn bằng kỹ thuật số và là phim đầu tiên thể loại đó được phân phối rộng rãi. Theo thời gian, công nghệ đã phát triển. Bây giờ ngay cả điện thoại của bạn cũng có thể quay ở chế độ 4K. Vì vậy, chúng tôi đã thử nghiệm, dù gặp phải một số vấn đề. Với cả đoàn làm phim thì rất phức tạp. Vài ba năm một đạo diễn mới làm một phim. Còn đoàn làm phim thì có mặt trên phim trường quanh năm suốt tháng, vì vậy, thường phải bàn luận để chốt công thức mà bạn đã biết và đã được chứng minh là hiệu quả.

“Chúng tôi đã đề ra thách thức cho đoàn làm phim, đôi khi khiến họ mất ổn định. Phải chống lại sự phản kháng trước thay đổi là rất khó—có thể không tạo ra sự hoàn hảo. Nhưng chúng tôi cũng không lấy đó làm điều. Chúng tôi tìm kiếm cái ở giữa, trong các vết nứt.”

“Ngoài ra còn rất nhiều máy quay nhẹ. Chúng tôi không muốn bất cứ thứ gì nặng nề vì phải di chuyển trong thiên nhiên tươi đẹp”

Khi được hỏi về những con quái vật thực sự mà xã hội đang phải đối mặt ngày nay, Boyle đáp, “Tôi chỉ có thể nói… về đất nước của tôi, nhưng tôi nghĩ chúng ta ngày càng nhận ra rằng thiếu những nhân vật phản biện trong số các lãnh đạo đất nước chúng tôi. Thiếu những người có thể truyền cảm hứng và thúc đẩy chúng tôi tiến lên. Đã có thời mọi người tin có thể tham khảo trí tuệ nhân tạo, nhưng họ sớm nhận ra rằng các cơ hội kinh doanh mà nó mang lại thường với cái giá phải trả là sự tự do. Vì vậy, nếu phải nói lúc này tôi tin tưởng ai, tôi sẽ trả lời: BBC. Nó không có chủ sở hữu, không có cổ đông, và nó kiểm chứng thực tế mọi hình ảnh và câu chuyện tin tức trước khi xuất bản — từ những gì [Donald] Trump tuyên bố cho đến chính trị nước Nga.”