• Kim Ki Duk qua đời vì Covid-19: Tai tiếng cuối sự nghiệp khiến điện ảnh Hàn quay lưng với sự ra đi của ông

Nhân vật của ông là những kẻ bị xã hội ruồng bỏ, chẳng hạn người vô gia cư hay kẻ buôn bán nô lệ tình dục.

Kim Ki Duk tham dự sự kiện thảm đỏ cho bộ phim mới nhất của ông, Human, Space, Time and Human, tại Liên hoan phim quốc tế Berlin lần thứ 68 diễn ra vào ngày 17/2/2018

Những phim của ông được giới phê bình nước ngoài đánh giá rất cao ở các liên hoan phim quốc tế hàng đầu và một số phim đã đem lại cho Kim Ki Duk danh vọng và sự công nhận quốc tế.

Giống những nhân vật của mình, nhà làm phim tự học này bị cáo buộc là một kẻ phạm tội tình dục thường xuyên đã cưỡng hiếp và hành hung diễn viên nữ và thành viên đoàn làm phim trong các dự án phim của ông.

Không như các bộ phim của ông được bảo vệ bởi quyền tự do ngôn luận, trong cuộc sống thực Kim Ki Duk không có lưới an toàn. Ông phải trả giá cho hành vi tàn ác của mình.

Cảnh sát Hàn Quốc đang xem xét các cáo buộc mà Kim Ki Duk phải đối mặt để luận ra liệu hành động của ông có bị luật pháp trừng phạt không. Một khi có bằng chứng bảo đảm, cảnh sát sẽ thẩm vấn ông.

Cô sinh viên Sun Hwa bị bắt cóc và bán cho một đường dây buôn người trong phim Bad Guy năm 2002 của Kim Ki Duk

Khi được hỏi liệu việc các đạo diễn làm phim dựa trên kinh nghiệm cá nhân hoặc lối sống của họ có phổ biến không, nhà phê bình Jeon Chan Il nói rằng câu trả lời thay đổi tùy từng đạo diễn.

“Ví dụ Kim Ki Duk và Hong Sang Soo là những nhà làm phim có những phim liên quan chặt chẽ với cuộc sống thực của họ. Vì lý do này, một số người cho rằng phim của Hong Sang Soo là phim tiểu sử,” nhà phê bình nói.

“Nhưng điều ngược lại cũng đúng đối với một số nhà làm phim, chẳng hạn Park Chan Wook. Phim của anh ấy rất độc ác và tàn nhẫn nhưng anh không phải là người giống như những nhân vật mà anh đã tạo ra trong phim của mình. Anh hoàn toàn trái ngược. Vợ anh mới là người ra quyết định và Park chỉ làm theo những quyết định của cô ấy.”

Nhà phê bình Jeon cho biết người trong nghề đã quá quen thuộc với những tin đồn về Kim Ki Duk, lưu ý nguồn tin chính là nhà làm phim này.

Birdcage Inn năm 1998 của Kim Ki Duk nói về tình bạn giữa một cô gái mại dâm với một nữ sinh viên

“Ông ấy thường khoe khoang chuyện tình ái (với các diễn viên nữ và thành viên đoàn phim). Tôi không kiểm chứng xem chuyện ông ta nói có thật hay không, bởi vì đó không phải là việc của tôi. Tôi là một nhà phê bình và chỉ bình luận về ông ấy và các phim của ông, chứ không phải cuộc sống riêng tư của ông,” Jeon nói.

Một số nạn nhân cáo buộc Kim Ki Duk là kẻ săn mồi đội lốt nhà làm phim và sử dụng phim làm công cụ để thỏa mãn dục vọng thấp hèn.

“(Nhìn từ những bộ phim của ông ấy và hành vi trong đời thực), ông ta có biểu hiện ác dâm kỳ quặc,” Lee Soo Jung, giáo sư về tội phạm học tại Đại học Kyonggi, nói. “Khuynh hướng ác dâm của ông ta đã được thể hiện trong phim của ông ta. Dường như ông ta lẫn lộn cuộc sống thực và những nhân vật mà ông ta tạo ra trong phim của mình.”

Cuộc sống thực của Kim Ki Duk tương đồng với bộ phim Bad Guy năm 2002, trong số nhiều phim khác. Trong phim, nhân vật nam Han Ki bắt cóc cô sinh viên Sun Hwa và bán cô cho một đường dây buôn người. Han Ki quan sát cô quan hệ tình dục với những người đàn ông khác. Sun Hwa căm ghét kẻ bắt cóc nhưng thái độ của cô thay đổi sau khi thấy anh ta bị các thành viên băng đảng đánh đập tàn nhẫn. Cô tìm thấy sự cảm thông cho người đàn ông đã bán cô làm nô lệ tình dục và anh ta trở nên sâu nặng trong trái tim cô.

Gã đàn ông vô gia cư hiếp dâm một phụ nữ tìm cách tự tử trong Crocodile, phim đầu tay của Kim Ki Duk năm 1996

Sự hòa giải của Sun Hwa và tay gangster Han Ki cũng giống như tình bạn giữa hai cô gái trong bộ phim năm 1998 Birdcage Inn.

Trong phim này, một cô gái mại dâm, Jin Ah, háo hức muốn làm bạn với Hye Mi, một sinh viên đại học cùng lứa tuổi, và cố gắng lấy lòng cô. Hye Mi dành cho Jin Ah một cái nhún vai lạnh lùng khinh miệt. Giống như Sun Hwa trong Bad Guy, Hye Mi dần dần mở lòng mình với Jin Ah và cả hai trở thành bạn bè.

Nhà phê bình Kim Kyung Wook nói rằng Jin Ah và Han Ki đã “đấu tranh để được thừa nhận” cho tới khi được đối tác chấp nhận.

Nhà phê bình nói các nhân vật do Kim Ki Duk tạo ra là những kẻ bị ruồng bỏ dẫn tới cuộc sống không thể hình dung nổi. Ví dụ, nhân vật trong bộ phim đầu tay Crocodile năm 1996 của ông là một người đàn ông vô gia cư kiếm tiền bằng cách bán xác nạn nhân tự tử cho gia đình họ. Hắn ta hiếp dâm một phụ nữ tìm cách tự tử. Bạo lực, cưỡng hiếp và kinh doanh tình dục là những yếu tố phổ biến trong phim của Kim Ki Duk.

Cảnh trong bộ phim tham dự Liên hoan phim Berlin năm nay của Kim Ki Duk, Human, Space, Time and Human. Bộ phim có rất nhiều cảnh bạo lực và tình dục khiến khán giả thấy phản cảm

“Các nhân vật của ông ta rất ghê tởm và đáng khinh,” nhà phê bình đã viết trong loạt sách về các bậc thầy, Kim Ki-duk vs Hong Sang-soo.

Nhà phê bình nói, thông qua phim của mình, Kim Ki Duk đưa ra thông điệp rằng nhân vật của ông ta có thể kinh tởm, nhưng họ vẫn là một thành phần của xã hội, vì vậy cách sống của họ cần phải được chấp nhận thay vì đánh giá.

“Kim Ki Duk mô tả những người đánh giá nhân vật của ông dựa trên các tiêu chí riêng của họ là những kẻ đạo đức giả che giấu bí mật bẩn thỉu,” nhà phê bình cho biết. Jeon nói rằng phim của Kim Ki Duk phản ánh cách ông nhìn thế giới và mối quan hệ giữa người với người, chứ không phải cuộc sống thực của ông.

Trong cuốn sách Kim Ki-duk, Wild or Scapegoat, Kim Ki Duk thừa nhận ác dâm hèn hạ là một phần trong cuộc đời ông và đó là phản ứng của ông đối với xã hội giả nhân giả nghĩa.

Một cảnh trong phim Moebius. Bộ phim tham gia Liên hoan phim Venice lần thứ 70 gây sốc vì mức độ bạo lực và bệnh hoạn với hàng loạt cảnh cưỡng hiếp, khổ dâm, tự cung, loạn luân

“Làm cách nào để tôi thoát khỏi nỗi thống khổ đã nhấn chìm tôi? Tôi có thể tìm thấy niềm an ủi nếu chuyển sự chú ý của mình vào những người yếu hơn tôi và hành hạ họ. Trong cái xã hội hèn hạ này, giết ếch hay giết chó thì chấp nhận được nhưng giết người thì bị trừng phạt. Hai chuyện đó khác nhau thế nào? Theo tôi, đời là không công bằng. Như thể ai đó tát vào mặt tôi rồi đi mất. Còn tôi không biết làm cách nào để trả thù. Làm phim là một cách để tôi trả thù cuộc đời bất công, tàn bạo này và đó cũng là cách để trừng phạt tôi vì sự hèn hạ của tôi.”

Hành vi tình dục sai trái của nhà làm phim này đã kéo dài hơn hai thập niên kể từ lần đầu đạo diễn năm 1996 với phim Crocodile.

Ông phải đối mặt với cáo buộc tấn công tình dục gần đây. Được truyền cảm hứng từ chiến dịch #Me Too, các nạn nhân đã phá vỡ sự im lặng và tiết lộ những gì họ phải trải qua khi làm việc với nhà làm phim này. Những tiết lộ của họ gây sốc.

Nhà làm phim an toàn suốt một thời gian dài khi nấp sau cung cách vận hành “lên giường lấy vai diễn”.

Kim Ki Duk trên trường quay bộ phim One to One năm 2014. Đây là bối cảnh của một cảnh tra tấn báo thù ghê sợ trong phim

“Chúng ta đã vận hành như vậy trong một thời gian dài,” nhà phê bình Jeon nói. “Không ai chất vấn một cung cách vận hành như vậy. Nhưng thời thế đã thay đổi. Tấn công tình dục không còn được chấp nhận nữa.”

Nhà phê bình nói Kim Ki Duk không phải là đạo diễn duy nhất đã lạm dụng vị thế của mình để đổi lấy quan hệ tình dục từ những nữ diễn viên tham vọng.

Jeon nói kiểu vận hành lên giường lấy vai diễn vẫn tồn tại trong ngành công nghiệp điện ảnh khi đạo diễn Cho Keun Hyun bảo một số nữ diễn viên mà anh ta phỏng vấn cho các dự án video âm nhạc của anh. Đạo diễn Cho cũng bị buộc tội có hành vi tình dục sai trái.

“Tôi không nghĩ những gì Cho nói đều là sự thật. Nhưng tôi tin rằng những đánh giá về ông ta không được dựng lên. Ông ta chỉ đề cập đến kiểu vận hành vẫn đang tiếp diễn trong ngành công nghiệp điện ảnh,” Jeon nói.

Cảnh tra tấn báo thù trong phim One to One

Nhà phê bình cho biết ông cảm thấy mình có một phần trách nhiệm về hành vi tình dục sai trái. “Giờ đây tôi cảm thấy mình không được miễn trừ với chỉ trích là đã thông đồng hay bàng quan cứ để cho những chuyện đó xảy ra, bởi vì tôi đã không ngăn chặn ông ta làm như thế.”