Với những kiểu hiệu ứng hình ảnh máy vi tính cổ điển, không ai thực hiện tuyệt vời hơn Tony Scott, và ông khiến người ta phải đặt câu hỏi, làm sao ông lại làm được điều đó?

Poster phim Unstoppable

Theo McLeod, điều phối sản xuất, người đã từng tham gia những phim đình đám như Mr. and Mrs. Smith và Pirates of the Carribean: At World's End, mấu chốt tạo ra một chuyến xe lửa đi trật đường rầy là thực sự phá hỏng đoàn tàu đó, "Tony là kiểu người rất thực tế. Có rất ít khi chúng tôi quay cảnh giả trong phim, mọi thứ bạn thấy trên màn hình đều được quay ngoài đời thật." Có nghĩa là, cảnh một chuyến xe lửa bị phá tan hoang không phải chỉ nhờ vào màn hình máy tính ở đâu đó tạo ra, mà Scott đã phải dựng nên hai chiếc xe lửa giả được xây ở Los Angeles, vận chuyển qua nhiều tiểu bang nước Mỹ, đưa đến Pennsylvania. Rồi sau đó, để quay được cảnh quay cần thiết, ông phải quay mỗi đoàn tàu giả này với ít nhất là mười hai máy quay, bao gồm hai máy quay từ trực thăng bên trên phim trường. Đầu tiên, họ quay đoàn tàu chạy trốn cùng hai động cơ đẩy xe ngược hướng. Sau đó, họ đưa động cơ giả lên đường rầy, cho một tài xế vào trong và lái để quay cảnh xe đi trật đường rầy.

Ranh giới giữa các pha hành động hiệu quả và sự rối rắm thật sự rất mong manh. Những gì thành công trong phim The Bourne Identity cũng đã có thể bị làm hỏng nếu chỉ làm sai một li. Lebenzon, đồng điều phối sản xuất với McLeod, chuyên cắt các đoạn phim, đã từng cho rằng việc sử dụng các dụng cụ biên tập phim không tuyến tính như AVID là con dao hai lưỡi. Rất dễ để cắt bỏ các đoạn thừa nhưng cắt quá tay lại càng dễ hơn, nhất là đối với các khán giả thời nay khi họ không có kiên nhẫn xem phim chậm, "Tôi có xem những bộ phim bị cắt quá tay và diễn biến xảy ra quá nhanh, tôi không biết chuyện gì đang xảy ra. Có một đường ranh rất mỏng, bởi vì nếu cắt quá tay thì có thể phim sẽ chỉ là những pha hành động rời rạc và chẳng có cốt truyện thú vị." Lebenzon đã phối hợp với Scott hoàn hảo, khiến cặp đôi này tạo ra những pha hành động hiệu quả, "Scott không thích bật mí quá nhiều, ông ta thích để cho khán giả tự khám phá. Còn tôi thì ngược lại, tôi là kiểu người thích lô-gíc A dẫn đến B dẫn đến C. Tôi thích xem phim với cái nhìn của đứa trẻ bốn tuổi. Vì vậy chúng tôi có thể phối hợp và cân bằng cho nhau." Lebenzon đã chứng kiến cách làm việc của Scott thay đổi qua nhiều năm, kiểu làm phim càng ngày càng mang dáng vẻ của phim tài liệu với máy quay tay, muốn các nhà quay phim quay nhiều thước phim hơn, và nói chung, để cho máy quay chuyển động nhiều hơn. Khi được hỏi quá trình biên tập ra sao, Lebenzon bảo đây là việc khó có thể phân tích chính xác, "Không có luật lệ gì cả. Mọi người làm việc theo cách khác nhau, đây là một phim hành động nhưng có nhiều chiều sâu. Có rất nhiều phim hành động, nhưng những phim thành công không chỉ có hành động. Người nào thực hiện kiểu phim này thành công phải biết biến hóa giữa tốc độ và những khoảnh khắc hào hứng, và đưa những yếu tố này lại với nhau."