Niềm hy vọng ấy giờ đã tàn lụi. Từng được sản xuất với số lượng lớn cho các rạp chuyên biệt trong nhiều khu giải trí của Nhật Bản, phim hồng (phim khiêu dâm nhẹ của Nhật Bản) – dạng phim ngắn với đầy cảnh quan hệ tình dục được mô phỏng – ngày nay đã gần như bị xóa sổ bởi cơn lũ phim khiêu dâm trên Internet. Tại một cuộc phỏng vấn với Japan Timese tại Cinema K ở Shinjuku – nơi mà bộ phim mới Koppamijin (Broken Pieces) của Tajiri đang trình chiếu - hai đạo diễn đã đấu tranh để đuổi kịp những tên tuổi của hơn ba rạp chiếu hồng vẫn còn đang hoạt động tại Tokyo.

K, sản xuất phim độc lập từ Nhật Bản và xuất ra nước ngoài, không nằm trong số đó. Theatre Shinjuku cũng vậy, đây là nơi phim mới nhất của Imaoka Tsugunai: Shinjuku Golden-gai no Onna (Unlucky Woman’s Blues) được chiếu.

Yuji Tajiri (trái) and Shinji Imaoka đang đứng gần K’s Cinema ở Shinjuku - hai đạo diễn huyền thoại của thể loại phim hồng

Theo như Imaoka giải thích, công ty sản xuất phim hồng Kokuei mà ông và Tajiri cùng làm, "gần như ngừng sản xuất – có lẽ là họ không thể tiếp tục thêm nữa." Imaoka cho biết thêm ông đã sử dụng "những phương pháp khác nhau" từ bộ phim hồng thông thường để quay bộ phim Unlucky Woman’s Blues.

Tajiri giải thích, sự khác biệt này bắt đầu từ Kyoko Hayami, một cựu nữ diễn viên phim hồng, quản lý một bar ở khu vực có những con hẻm chật hẹp và chỗ uống rượu tồi tàn được biết đến với cái tên Golden Gai của phố Shinjuku. Trong bộ phim Tsugunai, cô vào vai bà chủ một bar như thế. Hayami tiếp cận Kokuei với đề nghị chọn Golden Gai làm phim trường, cùng bạn diễn và là bà chủ tên Shoko Kudo vào vai nữ chính.

Tajiri nói "Lúc đó cũng lâu lắm rồi, gần năm năm trước đây. Sau thời gian đó, khi Kokuei hầu như không thể quay những bộ phim hồng nữa, thì họ khôi phục lại dự án này để họ có thể tiếp tục sản xuất."

Unlucky Woman’s Blues có các cảnh quan hệ tình dục thường thấy trong phim hồng, được lồng ghép thực tế một cách khéo léo chứ không diễn thô, và cũng là bộ phim quảng cáo cho Golden Gai, với những quán rượu cung cấp cả bối cảnh lẫn diễn viên.

"Đó có lẽ là một loại mới của phim hồng. Chẳng có nghĩa lý gì với Kokuei khi làm một cái gì đó hoàn toàn không liên quan đến phim hồng," Imaoka nói. "Họ muốn tôi phim có tinh thần phim hồng hoặc là giống như một phim hồng, nhưng theo hình thức khác."

Unlucky Woman's Blues

"Phim hồng được xếp loại R-18 ở Nhật Bản, nhưng (của Imaoka) là loại R-15," Tajiri xen vào. "Sự khác biệt cơ bản giữa hai loại trên là nếu chỉ phô nửa dưới cơ thể trong một cảnh quan hệ tình dục thì xếp vào loại R-18."

Koppamijin, một phim do chính Tajiri sản xuất, nhằm vào nhiều người hơn, khán giả trẻ hơn, vì vậy được xếp loại G - bất kỳ ai cũng có thể xem được. Tajiri nói về cốt truyện: Một cô gái thích người bạn thân của anh trai mình, nhưng hóa ra người bạn đó đồng tính và đang yêu anh cô. Vấn đề ở đây không phải là những nguyên liệu thường thấy của một bộ phim hồng, hay một phim thương mại Nhật Bản, mà là sau này các nhà đầu tư chỉ muốn có một tài sản đã được kiểm chứng, có thể là một bộ truyện tranh, tiểu thuyết hay loạt phim truyền hình, chứ không phải là một kịch bản gốc.

"Tôi đã đem kịch bản đi chào khắp nơi, nhưng rồi cuối cùng tôi đã phải làm với công ty riêng của tôi, Boukenou (Adventure Kings) , Tajiri nói. "Phim độc lập bây giờ thật khó làm với bất kỳ cách nào khác."

Lúc này, Imaoka xen vào: "Với những truyện như vậy, hẳn là anh có thể viết được những cảnh quan hệ tình dục, phải không? Có thể có một cảnh thôi. Anh không nghĩ tới điều đó à? "

Tajiri nói rằng ông đã mất ba năm làm qua tám bản dự thảo kịch bản. "Những cảnh quan hệ là trong bản dự thảo thứ hai và thứ ba, nhưng cuối cùng tôi lại cắt chúng đi." Một lý do nữa là việc tuyển chọn. "Nếu anh thực hiện những cảnh như thế, anh sẽ bị giới hạn trong khâu chọn diễn viên. Tôi cảm thấy chúng không cần thiết," Tajiri nói. Ông trái ngược với Imaoka, những người ủng hộ Imaoka yêu cầu các cảnh 'sex' R-15 như một điểm để chào hàng.

Koppamijin

"Tôi không có loại tài trợ đó. Không ai nói cho tôi biết để tôi tính đến những cảnh như thế, và tôi không muốn tự mình làm chúng, vì vậy ngay từ đầu tôi thấy hoàn toàn không cần. Thậm chí là cả trẻ em đều có thể xem phim này." Ông cười nói.

"Trẻ em sẽ không hiểu phim đó," Imaoka phản bác lại.

"Trẻ em ở các lớp tiểu học tầm 12 tuổi sẽ hiểu," Tajiri đáp lại. "Các em nhỏ hơn nữa thì không, nhưng tôi nghĩ rằng mấy đứa học trung học chắc chắn sẽ xem."

Tajiri có một chuyên đề khá dài về những người đồng tính, bắt đầu với nội dung về khả năng cảm thấy "tình yêu thuần khiết" của họ, trái ngược với những quan hệ tình dục khác giới, chịu tác động bởi di truyền. Sau đó ông nói tiếp về các thành kiến với tình trạng đồng tính luyến ái - từ những rạp ngần ngừ không muốn chiếu những bộ phim có chủ đề đồng tính đến việc mô tả người đồng tính rập khuôn trên truyền hình và trong các bộ phim điện ảnh - đang mất dần ở Nhật Bản.

Tuy nhiên Tajiri cũng chỉ ra rằng miêu tả về các đặc điểm đồng tính, theo quan điểm của ông, đáng chỉ trích.

"Hiện nay bạn có hai cách tiếp cận. Một là xem đồng tính như một vấn đề xã hội. Cách khác là sử dụng những người đồng tính như là lời nói, ví như việc sử dụng một diễn viên hài béo tạo tiếng cười. Và thật sự là tôi ghét cả hai cách đó. Tôi muốn có một nhân vật đồng tính trong phim mà không cần làm ầm lên về chuyện đó. Tôi không muốn làm chủ đề chính nhằm vào tình dục, có lẽ chỉ là một bộ phim về người đồng tính thôi. Một trong bốn nhân vật chính là người đồng tính - thế thôi ".

Một cảnh trong Onna no Kappa

Một cách để thoát khỏi những hạn chế, thương mại và những thứ khác, mà cả hai đạo diễn đang đối mặt ở Nhật Bản đó là việc thu hút trực tiếp khán giả nước ngoài hơn nữa, vì Imaoka đã từng thất bại với dự án Onna no Kappa (Underwater Love) được xem là bộ phim âm nhạc hồng năm 2011, do Kokuei và nhà sản xuất người Đức cùng hãng phát hành Rapid Eye Movies đồng sản xuất. Dù bộ phim không đạt được doanh thu phòng vé tại Nhật như mong muốn nhưng đã được công chiếu rộng rãi ở nước ngoài.

"Sẽ thật thú vị khi làm một cái gì đó cho thị trường nước ngoài," Imaoka nói. "Nhưng tôi cảm thấy tôi vẫn chưa tìm ra cách. Những gì tôi làm là cho thị trường rạp mini (như các rạp độc lập) ở Tokyo - đến giờ tôi chỉ thấy có vậy. Unlucky Woman’s Blues không nhắm tới khán giả nước ngoài."

"Nhưng phim có rất nhiều cảnh quay với nhân vật của Hayami mặc kimono," Tajiri xen vào.

"Anh đang đùa hả?" Imaoka đáp lời.

"Không, không gì cả," Tajiri nói: "Trông có vẻ hay."

"Nó thu hút khán giả, tôi đoán vậy," Imaoka thừa nhận.

Sopping Wet Married Teacher: Doing It in Uniform - một phim hồng của Shinji Imaoka năm 1999

"Khi tôi xem một bộ phim cũ của Nhật Bản và xem geisha biểu diễn, thật sự rất tuyệt vời. Điều đó tự khiến phim rất đáng để xem," Tajiri nói.

Tajiri đang làm một bộ phim truyền hình về geisha theo phong cách những năm 1950, nhưng ông cho biết dự án mơ ước của mình là một bộ phim hành động: "Giống phim 'noir' Pháp. Một người bình thường bị nhầm lẫn với một tên tội phạm. Nhưng tôi không thể đầu tư thêm tiền cho nó. "

Imaoka thì lại không có kế hoạch rõ ràng như vậy. "Tôi sẽ quay một cái gì đó. Tôi phải đi tiếp... hoặc có thể không," ông cười và nói.



Hãy chia sẻ ý kiến của bạn về bài viết này trên Facebook của chúng tôi