Hollywood: Thế giới của nam giới và nam giới

02/03/2015

Tháng 11 năm ngoái khi Warner Bros. ký hợp đồng cho Michelle MacLaren đạo diễn bộ phim Wonder Woman, họ trở thành hãng phim đầu tiên thuê nữ đạo diễn cho một dự án siêu người hùng lớn.

Những nhân vật nữ ngọt ngào, đa dạng và đầy can đảm trên màn ảnh rộng

Hollywood vẫn là câu lạc bộ dành cho nam giới

Tin này đưa tác giả bài viết trở về thời 1970, khi các chị em, mẹ và bản thân tác giả ngồi trước màn hình tivi xem Wonder Woman chiến đấu vì quyền con người trong bộ đồ sa-tanh bó, như lời nhạc ngộ nghĩnh của phim nói. Tác giả không nhớ lắm về loạt phim, nhưng chắc chắn rằng hình ảnh một người phụ nữ mạnh mẽ chiến đấu với mái tóc dài và vòng tay chống đạn đã làm mọi người thích thú. Tác giả rất mong chờ bộ phim này, dù với tư cách một người kiếm tiền bằng nghề xem phim, tác giả sẽ vui hơn nếu Warner Bros. thuê nhiều phụ nữ hơn nữa để đạo diễn các phim của hãng.

Nữ đạo diễn Kathryn Bigelow, giữa, trên trường quay bộ phim The Hurt Locker

Tin về MacLaren là rất lớn, bởi sau nhiều năm có những chàng trai đội mũ lưỡi trai từ bóng tối bước ra đạo diễn các bom tấn như The Amazing Spider-Man hay Godzilla, một phụ nữ bắt đầu có cơ hội thể hiện. Trên các vũ đài độc lập như Liên hoan phim Sundance, các đạo diễn nữ đã tiến gần tới thế cân bằng, trong năm 2013, một nửa phim truyện Mỹ tranh giải do phái nữ đạo diễn. Nhưng kể cả chảo lửa Sundance cũng không thể đảm bảo được gì, và trong dịp Liên hoan phim Sundance tháng 1/2015 vừa rồi, phụ nữ chỉ có tên trong một phần ba số phim truyện tranh giải. Đó không phải to lớn gì, nhưng tính đến cuối năm nay, sáu hãng lớn (không kể các chi nhánh phim nghệ thuật) sẽ phát hành ba bộ phim do phụ nữ đạo diễn. Một con số đáng phân tích.

“Mọi thứ đang thay đổi theo chiều hướng đi lên,” Jodie Foster, có phim đầu tay năm 1991 Little Man Tate, nói. “Khi bạn quyết định lấy một đống tiền đưa cho một đạo diễn không quen biết – cho dù người ta nói thế nào đi nữa, cho dù bạn có biết họ ra sao – bạn không thể biết điều gì sẽ xảy ra.” Vấn đề là “cho dù bạn kiểm soát bao nhiêu phần quyền sáng tạo của họ đi chăng nữa, bạn vẫn sẽ phải đi với lựa chọn, quyết định và cái nhìn của người đó.” Cách giảm rủi ro đó trong quá khứ, theo Foster, là thuê “những người có vẻ ít rủi ro,” bao gồm cả các đạo diễn trông giống những người thuê mình.

Ida Lupino, một đạo diễn nữ hiếm hoi của Hollywood thời giữa thế kỷ trước

Những người làm công việc tìm đạo diễn từng toàn là nam giới. Năm 1987, Dawn Steel trở thành chủ tịch Columbia Pictures, trở thành người phụ nữ đầu tiên điều hành một hãng phim lớn ở Hollywood. Từ đó, phụ nữ đã nằm nhiều chức vụ quan trọng trong ngành công nghiệp và giờ có hai phụ nữ điều hành các hãng phim và các chi nhánh hàng đầu khác. Đã nhiều năm tác giả nghĩ nhiều nữ điều hành có nghĩa là thêm nhiều nữ đạo diễn. Nhưng phân biệt giới tính trong công việc không hề hiện lên một cách rõ ràng gai góc, và sự việc đáng trách hay đáng làm trong ngành phim hiếm khi lộ ra. Phân biệt giới tính thường hoạt động như một con virus lây lan từ các ý kiến, tin đồn, và các câu chuyện về phụ nữ, con mắt mỹ thuật và lựa chọn cá nhân của họ, cùng sự nghi ngờ việc họ có thể tiến vào thế giới do phái mạnh ngự trị. Dĩ nhiên, kết quả cuối cùng là các đạo diễn nữ không được thuê.

Không hề có một phe phái ngầm với những quý ông phì phèo thuốc lá — hay phụ nữ — là nhà điều hành âm mưu chống lại các đạo diễn nữ, ít nhất tác giả biết như vậy. Sự ngập ngừng trong việc thuê phụ nữ dường như là triệu chứng của một ngành công nghiệp bảo thủ, đầy nỗi sợ chuyên tái sử dụng các thể loại, hình tượng và ý tưởng nghèo nàn năm này qua năm kia. Cũng như thế giới ngoài kia, ngành phim bám vào những hình tượng cũ kỹ như khi người ngoài gọi đạo diễn là tướng quân hay thuyền trưởng, như là phụ nữ ngày nay không có công việc vậy. Thật ngạc nhiên là ngành công nghiệp không nhận ra rằng phụ nữ trong hay ngoài màn ảnh đều tốt cho kết quả cuối cùng. Bằng chứng – Waiting to Exhale, Mamma Mia, Sex and the City, Twilight, The Hunger Games, Frozen – là không thể tranh cãi.

Amy Pascal của Sony (trái, khi chưa từ chức) khoác vai một điều hành hãng phim khác, Hannah Minghella

Hồi tháng 7/2014, tác giả hỏi Amy Pascal, đồng chủ tịch Sony Pictures Entertainment và chủ tịch Sony Pictures Motion Picture Group, đã phát hành phim của các đạo diễn như Nancy Meyers và Sofia Coppola, tại sao cô không làm việc với nhiều phụ nữ hơn. “Tôi có cố gắng,” cô nói nhẹ nhàng. Và (Jodie) Foster đang đạo diễn bộ phim mới nhất của cô, Money Monster, một phim kịch tính với George Clooney, cho chi nhánh của Sony.

Hannah Minghella, chủ tịch sản xuất cho một chi nhánh khác của Sony, Columbia Pictures, có phòng làm việc cách phòng cô Pascal một dãy hành lang, cũng nói tương tự. “Tôi rất muốn thuê đạo diễn nữ,” cô nói hồi tháng 8/2014. Tác giả nghĩ cô và cô Pascal rất chân thành, nhưng ý định tốt không có nghĩa gì khi sáu hãng phim lớn khác liên tục ngoảnh mặt với phụ nữ dù là cho các phim nhỏ.

Vụ tin tặc tấn công Sony gần đây đã để lộ nhiều email riêng tư làm bằng chứng cho việc ngành phim đúng là phân biệt đối xử như giới phê bình lên án. Trong số các email bị tiết lộ có những lời cay nghiệt dành cho Angelina Jolie, người có thể sẽ vào vai chính trong phim Cleopatra phiên bản mới của hãng này, và thông tin về sự khác biệt về lương trả cho Minghella và Jennifer Lawrence, một trong những diễn viên chính của American Hustle cũng của Sony. Tháng 12/2014, cô Pascal nói chuyện điện thoại từ Vermont, bàn luận về một số vấn đề và từ chối nói về các việc khác, đặc biệt là câu hỏi của tác giả, rằng tại sao trái ngược với các đồng nghiệp nam, cô lại trở thành bộ mặt của vụ khủng hoảng này.

Mimi Leder đạo diễn Pay It Forward năm 2000

Amy Pascal đồng ý “có một vấn đề có tính hệ thống ở Hollywood, tất nhiên,” khi nói về phụ nữ trong ngành. Nhưng cô nói là “vô lý” nếu phán xét “cả tập đoàn” dựa trên một vài email, lại bị đọc ngoài ngữ cảnh. Cô tiếp tục kể một số phim về phụ nữ hoặc do phụ nữ đạo diễn mà công ty cô đã phát hành, những dự án như A League of Their Own của Penny Marshall, Zero Dark Thirty của Kathryn Bigelow và phiên bản nữ của Ghostbusters do Paul Feig đạo diễn, đã khởi quay vào tháng 1 này. Sony luôn gắn bó với việc làm phim về phụ nữ,” cô Pascal nói. “Tôi không biết những hãng khác có thể cam đoan vậy không.”

Tác giả không thể là người giải thoát cho cô Pascal. Nhưng những phụ nữ nắm quyền, thường là người thừa hưởng sự rộng lượng của nam giới, thường bị đối xử tệ hại khi họ phản bội điều đó bằng sự thất bại. Điều này có thể giải thích vì sao các nhà điều hành nữ không trở thành những người ủng hộ đạo diễn nữ nhất. Điều làm tình hình đáng ngại hơn nữa là phụ nữ có thể tiến gần tới nguy cơ tuyệt chủng trên màn ảnh Mỹ. Nhà nghiên cứu Martha M. Lauzen, giám đốc điều hành Trung tâm Nghiên cứu phụ nữ trong phim và truyền hình, nhận ra rằng trong năm 2013, nhân vật nữ chỉ chiếm 15% số nhân vật chính và 30% những nhân vật có lời thoại trong số 100 phim có doanh thu cao nhất. Đạo diễn nữ thường làm phim về phụ nữ nhiều hơn đạo diễn nam – nhưng họ cần tiền hoặc công việc để kể những câu chuyện đó.

Một cảnh từ phim Deep Impact của Mimi Leder, một phim ăn khách năm 1998

Khi nói về trở ngại mà các đạo diễn nữ gặp phải, các nhà điều hành thưởng chỉ vào nguồn nhân tài. Tháng 9, Donna Langley, chủ tịch Universal Pictures, nói bà và nhóm của mình bắt đầu với một danh sách ứng cử viên khi tìm kiếm đạo diễn. “Tôi không tìm kiếm với chỉ tiêu dành cho nam hay nữ,” bà nói, “cho dù đấy là một phim hành động cỡ lớn.” Vấn đề là ai sẽ lọt vào danh sách này. “Khi bắt đầu quá trình phỏng vấn tôi nhận thấy thường thì các ứng cử viên nam nhiều hơn nữ,” bà nói. Như những nhà điều hành khác tác giả đã gặp, bao gồm Jonathan King, phó chủ tịch điều hành sản xuất phim truyện của Participant Media, bà Langley chủ trương những dòng phim thường do nam giới đạo diễn hơn – ví dụ, bộ phim nhỏ về quái vật dẫn tới bộ phim lớn – cho thấy một đạo diễn có thể thâm nhập những hãng lớn.

Nhưng những phim đình đám không thể giải thích hệ thống suy tàn này, đó là lý do Melissa Goodman dùng những từ như “thiên vị”, “phân biệt” và “quyền công dân” khi nói về đạo diễn nữ. Goodman là giám đốc Dự án Công bằng cho LGBT, Giới tính và Sinh sản của Liên đoàn Tự do Công dân Hoa Kỳ (A.C.L.U) ở Nam California. “Ở Hollywood có nền văn hóa mà luật chống phân biệt đối xử không có tác dụng,” cô nói, nhưng “Hollywood không phải là nơi luật pháp không thể chạm tới.”

Một cảnh từ phim Pay it Forward năm 2000, bộ phim thất bại đưa Mimi Leder vào “tù điện ảnh”

Cuối tháng 10 năm ngoái, tác giả đến thăm văn phòng của cô ở trung tâm Los Angeles để nói về trang web của A.C.L.U tên là “Kể chuyện của bạn”, nơi những đạo diễn nữ được khuyến khích kể những câu chuyện ít ai kể ra ngoài. A.C.L.U, cô nói, mong muốn sẽ hiểu được những rào chắn đang làm phụ nữ thất nghiệp.

Sự thật là kể cả những đạo diễn nữ có tên tuổi cũng không được thuê. “Rất khó để nói về sự nghiệp và cuộc sống của bạn rồi việc có sự nghiệp làm phim và không có sự nghiệp,” Mimi Leder nói khi gặp tác giả hồi tháng 8. Bà từ chối rất nhiều dự án sau khi đạo diễn bộ phim hành động ăn khách Deep Impact (1998) để dành thời gian với con gái. “Có lẽ điều đó làm hại sự nghiệp của tôi,” bà Leder nói, “nhưng không làm hại được cuộc sống của tôi.”

Bà tiếp tục đạo diễn Pay It Forward năm 2000, một phim thất bại đưa bà vào “tù điện ảnh”, nơi nhiều đạo diễn nữ chết dần chết mòn trong thời gian dài hơn cả các đồng nghiệp nam trong trường hợp tương tự. Gần đây, bà đạo diễn vài tập phim của loạt phim The Leftovers trên HBO. Khi tác giả cho biết Amy Pascal nói cô luôn muốn làm việc với phụ nữ, Mimi Leder phản đối, “Amy Pascal chưa bao giờ mời tôi đạo diễn phim cả.”

Phiên bản Wonder Woman của Lynda Carter, 1976

Trang web của Hiệp hội Đạo diễn Mỹ có hàng loạt trang có tên của những thành viên nữ. Bạn có thể tìm ra tên của bà Leder trong số đó, nhưng sẽ có nhiều cái tên xa lạ bởi vì những người phụ nũ đó chưa hề có bước đột phá. Trong thời kỳ đầu và thời kỳ phim câm có hàng tá phụ nữ, nhiều người đã mất tích và bị lãng quên, đã đạo diễn các phim ở Mỹ, bao gồm có Alice Guy Blaches, được cho là đạo diễn nữ đầu tiên. Cuối thập kỷ 20, các đạo diễn nữ đã trở thành “cô gái mất tích” đúng nghĩa trong ngành công nghiệp và từ đó tới giữa thập kỷ 60 chỉ có hai người phụ nữ được biết đến với tư cách đạo diễn ở Hollywood: Dorothy Arzner và Ida Lupino. Hiện giờ đã có nhiều đạo diễn nữ hơn, như trang web của Hiệp hội Đạo diễn Mỹ cho thấy. Nhưng phần đông số họ đối mặt với một vòng tròn khắc nghiệt: nếu một phụ nữ không được thuê làm đạo diễn thì cô ta sẽ không có kinh nghiệm, nhưng sẽ không có phụ nữ nào có việc nếu không có kinh nghiệm. “Tôi nghĩ chúng ta cần trở thành một ngành công nghiệp tốt đẹp hơn,” cô Minghella nói, “đưa nhiều cơ hội nữa cho phụ nữ chứng tỏ bản thân như nam giới làm với nhau vậy.”

Các học giả có lý thuyết cho rằng phụ nữ bị đẩy ra khỏi ngành phim khi điện ảnh trở thành một ngành kinh doanh lớn. Tiền – kiếm, giữ và đưa lên màn ảnh – trở thành một trong những rào cản lớn nhất mà các đạo diễn nữ gặp phải. Nhà sản xuất Cathy Schulman (Crash) là chủ tịch công ty sản xuất Mandalay Pictures và nhóm ủng hộ phụ nữ ngành phim. Bà đã có nhiều năm thành công. Nhưng, như bà thốt lên trong một cuộc phỏng vấn hồi tháng 8, “Tỷ lệ thành công của tôi là tệ hại với việc làm phim có nữ đạo diễn.”

Cảnh trong phim Little Women năm 1994 của nữ đạo diễn Gillian Armstrong

Đó là một lời thú nhận thành thật đến ngạc nhiên khiến tác giả phải yêu cầu bà nói lại. Bà nhắc lại và nói thêm, “Tôi không thể có đủ kinh phí. Không phải là vì các dự án, không phải việc phát triển, không phải đạo diễn hay diễn viên. Mà là tiền.”

Nhà sản xuất Cassian Elwes, từng nâng đỡ các phim như Dallas Buyers Club, nói rằng các nhà sở hữu vốn muốn làm các bộ phim hay. “Việc khó,” theo ông Elwes, là các công ty kinh doanh nước ngoài cung cấp giá trị ước lượng tiền bán hàng của một phim tại các lãnh thổ ngoài nước Mỹ. Các nhà sản xuất có thể vay kinh phí theo giá trị ước lượng đó để hỗ trợ tài chính cho bộ phim. “Và khi bạn nói đạo diễn là nữ” với các công ty kinh doanh nước ngoài, ông Elwes nói, “có thể thấy họ bắt đầu đảo mắt.” Đó là, ông nói, “một thế giới của đàn ông.” Ông nói thêm: “Những người mua muốn phim hành động và họ không thấy phụ nữ có thể đạo diễn phim hành động. Vậy nên mọi việc đi tong ở đấy.”

Một trong số các câu chuyện về phụ nữ mà cô Pascal giúp nuôi nấng trong thời kỳ đầu sự nghiệp là phiên bản chuyển thể dễ thương của Little Women của đạo diễn Gillian Armstrong. Cô Pascal có thành công riêng về mặt chuyên môn và lợi nhuận, nhưng những phim như vậy cũng bị tách bạch bởi nội dung của chúng: phụ nữ. Năm 2000, Variety dự đoán những bộ phim sắp tới của cô Pascal sẽ “là chặng đường dài tiến tới việc tái cân bằng hoóc-môn sau sản phẩm đầy tính nữ đưa cô lên ngôi.” Những bộ phim như The Patriot và The Hollow Man, bài báo tiếp tục, như thể trấn an các quý ông đang lo lắng, “sẽ đem lại nguồn testosterone dồi dào trên màn ảnh – và hy vọng rằng, một luồng adrenaline cho sổ sách của Sony.” Năm đó, bộ phim ăn khách nhất của hãng lại là bộ phim đầy nữ tính Charlie’s Angels (ảnh dưới).

Vào tháng 7/2014 tác giả hỏi cô Pascal liệu những lời cay nghiệt về những bộ phim cô làm với phụ nữ có ảnh hưởng gì không. Cô nói rằng trong thời gian dài cô cảm thấy “rất xấu hổ vì điều đó, bởi các phim chick-flick là về những cô gái không làm gì. Chúng không phải là những bộ phim về các cô gái đang làm gì cả. Nhưng rồi mọi người nghĩ ‘Ồ, có khi cô ta chỉ làm được vậy thôi.’ Vậy nên có thể tôi đã làm căng hơn một chút. Có thể tôi đã quá nghiêm túc và đó không phải là điều nên làm nhất.” Cô bày tỏ sự vui mừng về những bộ phim ăn khách với các nhân vật nữ chính ra mắt hè năm ngoài, dù không có phim nào của Sony. “Tôi nghĩ thế giới đã xoay vần,” cô nói, “ và chúng ta chưa nhận ra.”

Tháng 8, Sony tuyên bố họ đang phát triển một nữ siêu anh hùng cho loạt phim Spider-Man. Không có lời nào về đạo diễn cả.

Dịch: © Phương Hà @Quaivatdienanh.com
Nguồn: The New York Times