• Studio Ghibli có lẽ sẽ ngưng làm phim hoạt hình điện ảnh

• Ghibli: Nhà máy sáng tạo giấc mơ Nhật Bản

• Liệu Hayao Miyazaki có cuốn theo chiều gió?

• The Wind Rises: Phim mới của Hayao Miyazaki khuấy động tranh cãi

• 7 phim xuất sắc nhất của Studio Ghibli

• Totoro và Princess Mononoke của Hayao Miyazaki quay lại rạp

From Up on Poppy Hill đi theo hướng kể chuyện dựa trên thực tế hơn – một mối tình chớm nở giữa hai học sinh trung học, Umi (trong bản tiếng Anh do Sarah Bolger lồng tiếng) và Shun (Anton Yelchin lồng tiếng) – phản ánh một địa điểm và thời kỳ trong lịch sử Nhật Bản: thành phố cảng Yokohama năm 1963, khi Olympics Tokyo 1964 đang trong giai đoạn chuẩn bị.

Poppy Hill là phim dài thứ hai của đạo diễn Goro Miyazaki, con trai của nhà đồng sáng lập và làm phim Hayao Miyazaki. Và đây là sự hợp tác sáng tạo nhất của họ. Ông Miyazaki cha, cùng với Keiko Niwa, chuyển thể kịch bản từ một tiểu thuyết truyện tranh năm 1980.

Hai nhân vật chính trong phim

Dù câu chuyện mang tính thực tế, Miyazaki con vẫn hướng đến việc tạo ra một Yokohama đứng ngoài tính hiện thực về mặt hình ảnh. “Lúc đầu tôi có nghiên cứu một chút, dự định sẽ trung thành với những chi tiết lịch sử thời đó,” ông nói qua điện thoại từ Los Angeles. “Nhưng tôi nhận ra rằng chỉ đơn thuần diễn lại thứ gì đó thời xưa có vẻ chân thực nhưng không hẳn sẽ đẹp.” Thay vào đó, ông quyết định phô bày các khung cảnh theo cách các nhân vật nhìn: lung linh và bừng bừng nhựa sống.

Ông Miyazaki giải thích sự lựa chọn và nguồn cảm hứng liên quan đến một phim Ghibli theo chủ nghĩa thực tế này như sau.

Nhà sinh hoạt huyên náo

Căn nhà sinh hoạt chung

Một trong những địa điểm trọng tâm của phim là một nhà sinh hoạt khổng lồ, có tên Latin Quarter, có nguy cơ bị san bằng. Địa điểm bụi bặm xuống cấp này nhà nơi trú ngụ của nhiều câu lạc bộ nam sinh trung học. Tại đây Umi và em gái Sora đến thăm và cảm thấy choáng ngợp bởi mức độ hỗn loạn đa tầng. “Chị thích việc họ đã làm với nơi này,” Umi nói.

Bản phác bên phải do Goro Miyazaki vẽ. Anh làm việc cùng với nhiều đạo diễn nghệ thuật để đóng góp ý tưởng về hợp nhất những sự hỗn độn trong rất nhiều phòng của căn nhà này. Anh nói nó mang tính hỗn loạn quen thuộc với anh thời trẻ.

“Khi có nhiều cậu thanh niên tụ họp như thế, thứ người ta thường có là những không gian khá dơ bẩn,” anh nói. “Nhưng điều đó cũng đại diện cho lịch sử của nơi này. Nên thứ tôi muốn làm với bản thiết kế địa điểm không chỉ là nhìn vào kiến trúc tòa nhà, mà còn là nhớ lại những năm đi học cùng với sự ồn ào dơ dáy tôi từng trải qua.”

Ánh sáng bụi bặm từ hồi ức

Thị trấn trong ánh đèn vàng

Có một cảnh Shun chở Umi đi dạo bằng xe đạp vào thị trấn lúc hoàng hôn – một trong những khoảnh khắc riêng đầu tiên của họ. Goro Miyazaki nói anh nhớ lại những ngày trẻ để vẽ nên Yokohama trong tông màu ấm áp.

“Dĩ nhiên chúng tôi cũng có một số tài liệu lưu trữ để tham khảo, nhưng sự thật là ngay khi lớn lên, vài hình ảnh thời đó vẫn còn ở lại,” anh nói. “Tôi nhớ cảnh mặt trời khuất bóng choàng lên thị trấn thế nào, nó đẹp thế nào. Tôi nhớ những nơi tối tăm nhất định của thị trấn, hoặc cảnh thời đó họ không có đèn huỳnh quang mà chỉ có ánh đèn cam ấm ám. Tôi nhớ cách mọi người tử tế, chứ không như người máy.”

Và Miyazaki đã khắc cốt ghi tâm một vài bài học từ cha mình để tạo nên cảnh như thế này.

“Những gì cha Hayao Miyazaki dạy tôi là đừng vẽ từ hình ảnh,” anh nói. “Vì làm như vậy chỉ tạo ra được sự mô phỏng mà thôi. Phải vẽ từ tâm trí ra.”

Đạo cụ “nóng sốt”

Những bữa ăn làm tại nhà đóng vai trò tương đối trong Poppy Hill. Umi thường chịu trách nhiệm nấu ăn tại nhà trọ nơi cô bé sống với bà, các anh chị em và những người ở trọ khác.

Trong một cảnh đầu phim, cô chuẩn bị cơm và trứng cho bữa sáng. Trong các cảnh khác, cô đi mua thức ăn. Và bữa trưa cô mang vào trường làm bạn cùng lớp ganh tị: những sự kết hợp bắt mắt ngon lành như một hộp cơm bento, gồm có trứng cá tuyết, mận muối, trứng kiểu Nhật và rau chân vịt có rắc mè.

Hộp bento của Umi

“Ăn là sống, và những nhân vật hoạt hình không thực sự "thật" nếu họ không có cảm giác tồn tại,” Goro Miyazaki nói. “Vì vậy ăn uống là điều mà tôi rất chăm chút. Cách mà nhân vật ăn uống có thể nói cho bạn rất nhiều về họ.”

Goro Miyazaki có cho vào phim một số cảnh ăn uống nhưng cho biết rằng mãi đến khi hoàn thành ông mới nhận thức đầy đủ về tầm quan trọng của thức ăn trong phim.



Hãy chia sẻ ý kiến của bạn về bài viết này trên Facebook của chúng tôi