Xét hầu hết mọi phương diện quan trọng, 2025 sẽ được nhớ đến là một trong những năm khó khăn nhất trong lịch sử điện ảnh Hàn Quốc.

2025 là năm đầu tiên kể từ sau đại dịch không có phim Hàn Quốc nào vượt 10 triệu lượt người xem

Đầu tư vào sản xuất phim giảm mạnh, dẫn đến số phim phát hành rộng rãi sụt giảm mạnh. Số rạp chiếu phim phải đóng cửa tăng nhanh trên khắp cả nước. Khán giả tiếp tục chuyển hướng giải trí ra khỏi rạp chiếu. Ngay cả những tác phẩm được mong đợi nhất từ các nhà làm phim nổi tiếng cũng không tạo được sự hào hứng như giới phát hành đã kỳ vọng.

Những tên tuổi lớn mất địa vị thương mại

Nếu năm 2025 chứng minh được điều gì chắc chắn, thì đó là uy tín của đạo diễn và sức hút ngôi sao không còn chuyển hóa một cách đáng tin cậy thành doanh thu bán vé.

Đầu tiên, Mickey 17 của đạo diễn từng đoạt giải Oscar Bong Joon Ho ra mắt vào tháng 2 trong sự mong đợi rất lớn — và có lý do chính đáng. Phim do Warner Bros. sản xuất có kinh phí khổng lồ 118 triệu đôla, với Robert Pattinson đảm nhận hai vai cùng dàn diễn viên gồm Steven Yeun, Naomi Ackie, Mark Ruffalo và Toni Collette.

Mickey 17 với sự tham gia của Robert Pattinson

Đây cũng là phim điện ảnh đầu tiên của đạo diễn Bong kể từ sau Parasite thành công vang dội của tại lễ trao giải Oscar năm năm trước, và mọi ánh mắt đều đổ dồn vào việc liệu Bong có thể duy trì được đà thành công đó hay không. Kỳ vọng đặc biệt cao ở thị trường nội địa, các nhà quan sát ngành công nghiệp hy vọng tác phẩm khoa học viễn tưởng này có thể cạnh tranh với thành công phi thường của Parasite từng thu hút hơn 10 triệu lượt người xem.

Tuy nhiên, tổng số lượt người xem chỉ đạt 3,1 triệu. Trên toàn cầu, doanh thu khoảng 133 triệu đôla khiến Warner Bros. phải đối mặt với khoản lỗ mà các nhà phân tích ước tính là 80 triệu đôla.

Park Chan Wook (Oldboy, The Handmaiden) cũng gặp khó khăn tương tự với No Other Choice, phim hài đen ly kỳ về một tay giám đốc bị sa thải bắt đầu thực hiện hàng loạt vụ giết người để loại bỏ đối thủ cạnh tranh. Sau khi ra mắt tranh giải tại Liên hoan phim Venice vào tháng 8, bộ phim đã được trình chiếu tại các liên hoan phim, bao gồm Toronto và Busan trước khi thắng giải đạo diễn xuất sắc nhất tại Sitges.

Lee Byung Hun (trái) và Lee Sung Min trong phim No Other Choice

Nhìn chung khán giả trong nước thờ ơ, chỉ thu hút 2,9 triệu lượt người xem. Con số này không phải là thảm họa, nhưng thấp hơn nhiều so với kỳ vọng dành cho một bộ phim được kỳ vọng là bom tấn của năm do hãng CJ ENM, ông lớn trong ngành phân phối phim địa phương, phát hành. Đã ba năm liên tiếp ong lớn ngành giải trí này đã thua lỗ ở mảng phim ảnh, và các phim bom tấn gần đây đều liên tục không đạt được kỳ vọng.

Các tác phẩm kinh phí lớn khác thậm chí còn tệ hơn, với Omniscient Reader: The Prophecy mang đến câu chuyện cảnh báo khắc nghiệt nhất năm. Được chuyển thể từ tiểu thuyết mạng nổi tiếng và có sự tham gia của Lee Min Ho và Jisoo của Blackpink, phim sử thi giả tưởng này ra mắt vào ngày 23 tháng 7 và thu hút chưa đến 1 triệu lượt người xem, bị ảnh hưởng bởi những đánh giá tiêu cực và phản ứng dữ dội từ người hâm mộ về cốt truyện bị rút gọn. Với kinh phí 30 tỉ won, bộ phim cần khoảng 6 triệu lượt người xem để hòa vốn.

Kết quả là một cột mốc ảm đạm: năm đầu tiên kể từ sau đại dịch không có phim Hàn Quốc nào vượt 10 triệu lượt người xem. Từ lâu những bộ phim bom tấn lớn nhất thường đạt được mức này và con số đó đã được coi là tiêu chuẩn cho trạng thái siêu phẩm ăn khách ở Hàn Quốc.

“Khi các tác phẩm do đạo diễn nổi tiếng chỉ đạo khó thu hút khán giả, vấn đề có thể không còn là do khâu quảng bá,” một quan chức công ty sản xuất phim địa phương cho biết. “Giả định rằng một tên tuổi lớn có thể đảm bảo ít nhất 5 triệu lượt người xem đã không còn đúng nữa.”

Vì sao suy thoái lại ảnh hưởng nặng nề hơn ở Hàn Quốc

Dữ liệu từ Hội đồng Điện ảnh, cơ quan chính phủ thuộc Bộ Văn hóa, Thể thao và Du lịch Hàn Quốc chịu trách nhiệm về chính sách điện ảnh, đã phơi bày một ngành công nghiệp đang suy thoái. Tính đến tháng 11, tổng số lượt người xem đạt 92,4 triệu lượt — giảm 16% so với năm 2024, khi con số đã ở mức rất thấp.

Hitman 2 2,5 triệu lượt xem

Những con số này cũng cho thấy một vấn đề dường như chỉ có ở Hàn Quốc. Đại dịch và sự thống trị ngày càng tăng của các dịch vụ phát trực tuyến đã tàn phá thị trường rạp chiếu phim ở khắp mọi nơi, nhưng Hàn Quốc phục hồi chậm hơn đáng kể.

Dựa trên số liệu năm 2024 so sánh doanh thu với mức trước đại dịch năm 2019, Mỹ và Anh đã phục hồi từ 70 đến 80%, trong khi Pháp, Đức và Nhật Bản đã trở lại gần như bình thường. Trong khi đó, doanh thu phòng vé của Hàn Quốc lại trì trệ ở mức 53%.

Một lời giải thích có thể nằm ở chính xuất phẩm. Với nguồn đầu tư cạn kiệt, các tác phẩm điện ảnh lớn của Hàn Quốc vẫn bám vào một kịch bản quen thuộc: phim hài hành động dựa vào sức hút của ngôi sao, phim ly kỳ tội phạm cũng tương tự.

Hi-Five 1,8 triệu lượt xem

Đồng thời, khán giả vốn đã quen được các nền tảng phát trực tuyến cung cấp vô số tác phẩm ngày càng kén chọn hơn về những gì đáng đến rạp xem phim.

“Vấn đề cơ bản là phim ảnh không còn mang lại cảm giác hưng phấn tương tự,” nhà phê bình phim Yoon Sung Eun nói. “Mọi người sẵn sàng trả 200.000 won cho các buổi hòa nhạc, họ sẽ lấp đầy các sân vận động bóng chày, nhưng họ lại không đến rạp chiếu phim. Ngành công nghiệp cứ tiếp tục sản xuất những loại phim giống nhau, hy vọng ít nhất là sẽ hòa vốn.

“Cách tiếp cận đó không còn hiệu quả nữa. Khán giả đã trở nên tinh tế hơn nhờ các nền tảng phát trực tuyến, và họ suy nghĩ kỹ hơn về giá trị đồng tiền bỏ ra.”

Choi Yu Ri (phải) và Jo Jung Seok trong phim My Daughter is a Zombie

Một thành công bất ngờ và sự hỗ trợ từ chính phủ

Dấu hiệu đáng khích lệ nhất đến vào mùa hè với bộ phim My Daughter is a Zombie. Có ngôi sao phòng vé Jo Jung Suk trong vai người cha đơn thân chiến đấu bảo vệ cô con gái tuổi teen nhiễm zombie, bộ phim đã thu hút 5,6 triệu người xem và trở thành xuất phẩm điện ảnh Hàn Quốc có doanh thu cao nhất năm 2025.

Bộ phim là một tác phẩm giải trí gia đình khá ổn, nhưng chính thời điểm phát hành mới là đặc biệt may mắn. Việc ra mắt vào tháng 7 trùng với chương trình can thiệp khẩn cấp của chính phủ nhằm vực dậy ngành công nghiệp điện ảnh đang gặp khó khăn: sáng kiến giảm giá vé với mức giảm 6.000 won đến hết tháng 9.

Chương trình này thành công ngay lập tức, có thời điểm đẩy lượng khán giả hàng ngày tăng khoảng 80%. Bộ phim đua xe F1 của Brad Pitt cũng tận dụng được làn sóng này, thu hút 5,2 triệu lượt người xem cuối mùa hè bỗng dưng dậy sức sống.

Boss 2,3 triệu lượt xem trong kỳ nghỉ lễ Chuseok

My Daughter is a Zombie cũng củng cố điều mà các nhà phân phối địa phương đã biết từ lâu. Các phim Hàn Quốc ăn khách nhất năm nay đều dựa trên một công thức tương tự: khơi gợi cảm xúc dễ tiếp cận và giải trí đơn giản chính là những phẩm chất đã tạo nên thành công vang dội. Các phim hài nổi bật hơn cả, bao gồm Hitman 2 (2,5 triệu lượt xem), Hi-Five (1,8 triệu lượt xem) và Boss (2,3 triệu lượt xem trong kỳ nghỉ lễ Chuseok).

Các nền tảng phát trực tuyến củng cố lợi thế

Phim nhạc kịch hoạt hình KPop Demon Hunters của Netflix có lẽ là sự phát triển quan trọng nhất trong năm, cả về ca khúc và vũ đạo bắt tai cũng như cho thấy rõ sự thống trị của các nền tảng phát trực tuyến ngày càng vượt mặt rạp chiếu phim.

Số liệu đã nói lên tất cả: bảy ca khúc trong phim đã lọt vào bảng xếp hạng Billboard Hot 100. Nhiều phân cảnh vũ đạo lan truyền mạnh mẽ trên các nền tảng mạng xã hội. Trang phục Halloween bán hết sạch trên toàn thế giới. Đến cuối mùa hè, bộ phim đã thu hút 325 triệu lượt xem, trở thành tác phẩm gốc được xem nhiều nhất của Netflix trong lịch sử nền tảng này.

Đạo diễn Kang đã lồng ghép vào câu chuyện của KPop Demon Hunters những chi tiết chân thực về cuộc sống thường nhật của người Hàn Quốc, được thể hiện một cách tỉ mỉ. Ảnh trên: trong phim Rumi và Jinu hẹn hò đi chơi cùng nhau ở làng Bukchon Hanok

Mặc dù là một xuất phẩm của Bắc Mỹ do đạo diễn người Canada gốc Hàn Maggie Kang chỉ đạo và được Sony Pictures Animation của Mỹ sản xuất, bộ phim vẫn toát lên bản sắc Hàn sống động hơn nhiều tác phẩm Hàn Quốc khác. Đó là nhờ đạo diễn Kang đã lồng ghép vào câu chuyện những chi tiết chân thực về cuộc sống thường nhật của người Hàn Quốc, được thể hiện một cách tỉ mỉ: phòng khám y học cổ truyền nằm khuất trong những con hẻm, nhà tắm công cộng, tường thành lịch sử của Seoul, thậm chí cả khăn ăn được đặt dưới đũa trên bàn ăn trong nhà hàng.

Netflix gần đây đã đẩy mạnh đầu tư vào nội dung giải trí nói tiếng Hàn, chứng minh rằng phim ảnh giờ có thể bỏ qua hoàn toàn rạp chiếu phim mà vẫn trở thành hiện tượng toàn cầu. Dàn phim năm 2025 của nền tảng này trải dài từ phim kinh dị siêu nhiên (Revelations) đến phim tình cảm học đường (Love Untangled), và đỉnh điểm là The Great Flood, xuất phẩm điện ảnh tận thế kinh phí 22 triệu đôla đã đạt vị trí số 1 ở nhiều quốc gia bất chấp những đánh giá không mấy tích cực.

“Mỗi tác phẩm lớn không phát hành rạp đều đặt ra thêm thách thức cho các rạp chiếu phim,” một quan chức trong ngành cho biết. “Chúng ta đang chứng kiến sự thay đổi cán cân quyền lực diễn ra theo thời gian thực.”

Bất chấp những đánh giá không mấy tích cực, The Great Flood, xuất phẩm điện ảnh tận thế kinh phí 22 triệu đôla phát trên Netflix, đã đạt vị trí số 1 ở nhiều quốc gia

Phim hoạt hình giành ngôi vương

Nếu có thể loại nào còn phát triển mạnh trong năm 2025, thì đó chính là phim hoạt hình. Các phần phim hoạt hình thuộc chuỗi phim nổi tiếng với cộng đồng người hâm mộ đông đảo đã thống trị phòng vé, mang lại lợi nhuận ổn định cho các hãng phim vào thời điểm mà rất ít phim có thể làm được điều đó.

Ví dụ điển hình: Demon Slayer: Infinity Castle, phần mới nhất trong chuỗi phim chuyển thể từ manga cực kỳ nổi tiếng, kể về thợ săn quỷ Tanjiro và những người bạn thâm nhập vào một pháo đài mê cung để đối đầu với chúa tể quỷ Muzan. Phim đã thu về 5,68 triệu lượt người xem sau khi ra mắt vào tháng 8, trở thành phim hoạt hình Nhật Bản có doanh thu cao nhất mọi thời đại. Thương hiệu này đã chứng minh sức sống bền bỉ đáng kinh ngạc, với lượng người hâm mộ trung thành liên tục quay lại rạp, giúp bộ phim trụ vững trong nhiều tuần công chiếu.

Demon Slayer: Infinity Castle đã thu về 5,68 triệu lượt người xem sau khi ra mắt vào tháng 8 ở Hàn Quốc

Gần đây hơn, Zootopia 2 của Disney đã liên tục phá vỡ các kỷ lục kể từ khi ra mắt vào ngày 26 tháng 11, đạt 6,3 triệu lượt người xem chiếm vị trí dẫn đầu năm. Chín năm sau phim đầu tiên, phim hoạt hình phần tiếp theo của Disney trở thành bộ phim phát hành năm 2025 đầu tiên vượt qua mốc 6 triệu lượt người xem.